（一）

《家》是一部描写高家这个很有代表性的封建大家族的没落，崩溃的书。它展示了封建家长制，封建礼教的必然灭亡，赞颂了青年的反斗争精神。

《家》写了一个封建大家族的没落，反映了中国封建社会必然崩溃的历史过程，在这个家族中，高老太爷是专制的象征，通过写他的衰老和死亡以及整个家族的崩溃，写出了家族的历史，同时也暗喻了新社会将要开始。

高家从表面上看是一个和睦温情的家庭，但揭开表面的那层面纱，可以看见的却是一个大家庭的勾心斗角。文中各太太们之间的嘴角之争未必不能看出这一点，高老太爷曾以为太太们对他是多么敬重，儿子们对他是多么孝顺。虽身为最有权利的家长，却也只不过是个可怜又可悲的老人而已。他的儿子中，高克明可以说是个孝子，他生病时，克明守侯照顾连律师事务所都不用去，但谁又想过他是否是个真孝子呢？高克安在家写字作诗，有时去看戏，或者到“金陵商寓”去玩，高克定则是趁着高老太爷生病管不了他，整天躲在“金陵商寓”里打牌，与女人调笑……老太爷的病也未曾给这个家庭带来任何骚动。高老太爷以为自己就是一切，在表面上，他在高家确实是个至高无上的人，他统治着这个家，他的一句话有时甚至能决定一个人的命运，但是事实就是事实，正如觉惠兄弟都感受到的是在一个表面平静的家庭底下，盖着多少的丑恶。

（二）

作者在文中塑造了几个男主人公，觉新，觉民，觉慧，也提到了张惠如（觉惠的同学），还有那个陈创云。

觉新本来也是一位满腔热情，决定留学海外，希望学习化学知识能有所成就的人。但最后由于母亲的早逝，中学毕业后父亲的去世，作为长子长孙的他，当上了高家的绅士。高老太爷是绅士，高老太爷的儿子也是绅士，现在觉新重复着他们的道路，担起高家的重担，作为高家的当家，他失掉了自己本应有的爱情，以及母亲们的关怀。他深爱着钱家表妹一梅，但最后两人却无法在一起，他的父亲以抓阄的形式，决定了他的婚姻，他娶了李家小姐。一个曾经满怀志向的青年也随着这场婚姻的到来成为了真正的绅士。但在弟弟们的影响下他的理想死灰复燃，可是即使这样，他却也不敢为理想点一把火，添一把柴，终的无奈的放弃。他是一个处在新旧之间的人，也就是这样，他终究没有得到幸福。梅与另外一个人结婚后一年变守寡。自己虽然有了一个儿子，但妻子也因自己而难产死去。二弟，三弟都投身革命。妹妹们在十五岁时也被无情的抬上了别人的花轿。最终他这个边缘绅士的命运又能怎么样呢？

觉民敢爱，敢恨。他逃婚，背叛爷爷，逃出了这个家。他比觉新勇敢，但，似乎，又没觉慧理智。觉慧则是典型的新派人物，他积极投身于新文化，新青年之中，还演戏剧。他看够了自己家庭中各太太爷们儿们的专横与专制，他爱上了丫鬟鸣凤，他想冲破堵在他们二人中间那堵无形的墙。但他需要时间，然而在他还在为之努力之际，墙那边的人，玩笑之间，决定了他心爱女人的命运，让她嫁给了比他年长60多岁的老头。但鸣凤也非一般女子，她选择了死亡，觉慧面对自己心爱之人被推向火坑，而自己却束手无策。鸣凤的死再一次唤起自己内心的志向，他更想冲破那层无形的墙。随着五四运动的爆发，卢沟桥事变……他最终决定走向革命，大概也只有这样，他才能推倒那堵无形的墙，真正离开那个黑暗的家。他最后也终于新生了……

作者巴金塑造的这些形象大概也就是要对封建礼教和家庭专制的控诉。或许觉慧就是他的化身，觉慧向兄弟告别，离开家庭投身革命就是对新社会即将到来的预示吧。

（三）

《家》也塑造了几个不同的女性形象，有觉民的表妹张蕴华，钱家表姐梅和丫鬟鸣凤，几个不同地位不同文化不同性格的女性的命运就是对封建女性地位权利和等级制度的控诉和揭露。同时张蕴华（文中的琴）这个人物的经历和一些同龄的女孩别具一格，也预示了女性的解放和女性权利将要到来。

鸣凤自幼被家人卖入高家做丫鬟，命运决定了她，做一个下等人，偏又让身份它爱上了三少爷，最后，由于身份，决定了他头湖自尽。而梅本身与表哥觉新青梅竹马，两小无猜，但因太太们麻将桌上的误会让他失去了一段美好的姻缘。最终，守寡又因病早逝。二人虽一个贵为小姐，一个卑为奴婢却都因爱情而不幸甚至丧生。一切归根到底都是由礼教决定。

琴是个另类的女子，她不但进女学堂，而且还要第一个进男女学堂与男孩子们同读一个学堂，身份决定了她是小姐，但也是因为是小姐，她有了进学堂的机会，她敢于冲破传统的制度，不顾太太们的说三道四。她是新形象的代表，正如挪威剧作家易卜生《娜拉》文中的一句话“我要做一个人，做一个真正的人……至少我要学做一个真正的人” 她们所要做的是做一个可以主宰自己命运的人。

三个人不同的命运，是命运吗?又单单是她们的出生吗？

（四）

由《家》我想起了《橘子红了》，想起了其中的秀荷、耀辉，还有宛晴……两部作品由他们的共同之处也由其独具匠心，但本质是一样的，它们都在控诉一样的事情，也都在预示同一个新生的亮点闪亮着……

《家》，不仅仅是写高家这个打封建家庭的衰败吧！